bookbar5

空中ははみ出てもよい

大正軒、中華でなくてヘアサロン、隣はギリシャ

奥成達「アサヒ芸能」掲載書評

掲載年号はほぼ不明だが、80年代の「アサヒ芸能」に奥成達さんは膨大な数の単行本と雑誌の書評を（達）や（奥）名義で書いていた。絶賛系は少なくて、この部分はいかがなものか、しかしここは抜群、みたいなものが多い。ときに長い引用がある。順不同、発行年月日のはっきりしたもののみ頭にそれを記します。

実相寺昭雄『官能の宴』　久保田二郎『人生は楽しき集い』　荒木経惟『東京は、秋』　上山春平・森浩一編『空海を解く』　高橋巌『シュタイナー教育入門』　三宅榛名『音楽未来通信』　澤田隆治『笑算われにあり』　南伸坊『ハリガミ考現学』　梶山季之『すけこまし（上・下）』　如月小春『はな子さん、いってrっしゃい』　吉本隆明『マス・イメージ論』　タモリ『タモリのおじさんは怒ってるんだぞ！』

山田宏一『シネ・ブラボー』　橋本治『とうに涅槃をすぎて』　本の雑誌編集部編『活字中毒者読本』　山本夏彦『おじゃま虫』　久里洋二『食前、キキ一発』　川上健一『監督と野郎ども』　開高健編『それでも飲まずにいられない』　中沢新一『チベットのモーツァルト』　尾辻克彦『野次馬を見た！』　津山紘一『ABC大辞典』　桂三枝『三枝の熱闘ひとり会』　山口昌男『笑いと逸脱』　宣伝会議編『どすこいイラスト』　浦達也編『知のスクランブル』

北野武『午前3時25分』　吉行淳之介『夢の車輪』　澁澤龍彦『ねむり姫』　坂田明『笑うかどで逮捕する！』　川崎徹『川崎徹は万病に効くか？』　野田秀樹『当り屋ケンちゃん』　村上春樹『カンガルー日和』　山田正紀『宿命の女』　野坂昭如『僕自身のためのスポーツ』　南伸坊『哲学的』　桂枝雀『まるく笑ってらくごDE枝雀』　尾辻克彦『雪野』　小山彰太『叩いて歌ってハナモゲラ』

高平哲郎『変人よ我に返れ』　小林信彦『いちど話してみたかった』　小泉文夫『呼吸する民族音楽』　種村季弘『贋物漫遊記』　内藤忠行『写真集　アフリカの歌』　深沢七郎『ちょっと一服、冥土の道草。』　横田順彌『む』　天野祐吉『広告の本』　糸井重里『牛がいて、人がいて。』　

1983.3.10向井敏『虹をつくる男たち』　鮎川哲也編『トラベル・ミステリー１　シグナルは消えた』　蜷川幸雄『BGMはあなたまかせ』　荒巻義雄『始皇帝の秘宝』　室町京之介『香具師口上集』　吉行淳之介『珍獣戯話』　さくまあきら『だからマンガ大好き！』　末井昭『素敵なダイナマイトスキャンダル』　田村隆一『ぼくの性的経験』　小林信彦『地獄の映画館』　村松友視『村松友視のプロレス塾』　新井素子『ラビリンス　迷宮』　山福康政『ふろく』　

1982.9.9川又千秋『夢幻惑星』　1982.8.26長谷川卓也『面白本念入りガイド』　外山滋比古『ことば散策』　1982.7.29椎名誠『場外乱闘はこれからだ』　口演／小沢昭一・筋書／宮腰太郎『絶好調　小沢昭一的こころ』　三宅榛名『振りむけばダ・ヴィンチ』　落合恵子『ザ・レイプ』　石川喬司『彗星伝説』　坂田明『ハイブリッドだもんネ！』　佐木隆三『殺人百科partⅢ』　堀江誠二『悪声伝』　

1982.4.8 K.O『真相死刑囚舍房（上）』　花柳幻舟『夕焼は哀しみ色』　1982.3.11小林信彦『笑学百科』　横田順彌『乱調変調悪あがき　超科学講座』　西村寿行『鷺の啼く北回帰線』　1982.1.28平岡正明『タモリだよ！』　川崎洋「流行語』　日影丈吉『一丁倫敦殺人事件』　寺山修司『月蝕機関説』　清水一行『逃亡者』　日本社編『雑学おもしろ読本』

三石巌『アインシュタインはお好き？』　面白グループ『野球のない夜は英語でひまつぶし』　岩川隆『キミは長島を見たか』　立原正秋『男の美学』　横山やすし『ど根性漫才記　まいど！　横山です』　山口瞳『月曜日の朝・金曜日の夜』　帚木蓬生『十二年目の映像』　藤沢周平『竹光始末』　丸山健二『ミッドナイト・サン』

野末陳平『自分流　マネー・アップ作戦』　グレアム・グリーン　宇野利泰訳『ジュネーヴのドクター・フィッシャー　あるいは爆弾パーティ』　ジャズ・ノート『清水俊彦』　遠藤ケイ『父と子をつなぐワンパク遊び』　萩原彰『ピンサロジー』　鹿追義彦『解体珍書』　赤川次郎『サラリーマンよ悪意を抱け』　ウディ・アレン短篇集　伊藤典夫他訳『羽根むしられて』　都筑道夫『にぎやかな悪霊たち』　島田一男『捜査本部』　高平哲郎『星にスイングすれば』　遠藤周作『真昼の悪魔』

メアリ・H・クラーク　深町眞理子訳『子供たちはどこにいる』　宮下直之『めきめき強くなる本』　志茂田景樹『熱き魂の復活』　　坂下昇、水上峰雄、高田正純編著『アメリカの雑誌を読むための辞書』　ピーター・パッセル　レナード・ロス　安岡章太郎監修　常盤新平訳『ザ・ベスト』　山本容朗『現代作家その世界』　サミュエル・チャーターズ　小林宏明訳『ブルースの本』　　古谷三敏『男のウンチク学』　森本俊行『部下の性格の見分け方』　都筑道夫『名探偵もどき』

奥成達「アサヒ芸能」雑誌寸評立ち読み

掲載年号は不明だが、80年代の「アサヒ芸能」に奥成達さんは膨大な数の雑誌寸評『立ち読み』を（達）名義で書いていた。絶賛系は少なくて、この部分はいかがなものか、しかしここは抜群、みたいなものが多い。

「遊」秋の臨時増刊号／百人一答ジャパネスク　「リーダーズ・ダイジェスト」11月号／笑いは百薬の長　「中央公論」11月号／深沢七郎【受賞の言葉】　「言語」11月号／ゲーオルク・F・マイヤー【世界の言語状況と将来の展望】　「大相撲」11月号／琴風豪規【信じられない初賜杯】　「芸術新潮」10月号／池波正太郎【映画歳時記】　「モノンクル」10月号／人肉食について、タブーについて、イッセイ・サガワの事件について話していただきたいのです。　

「TODAY」10月号／特集・一度は結婚してみたい　「週刊FM」9/14号／前田祥文【特集・坂本龍一】　「MORE」10月号／あなたが見える分類学　「BILLY」9月号／南伸坊【結局のところ春風亭一柳さんは落語家のツラではなかった。】　「BE・PAL」9月号／横井庄一【水について】　「ミセス」9月号／金子国義【私のおもてなし　九月のテーブルセッティング】　「モノンクル」9月号／ポルノっていったい何だ？　「クロワッサン」8/10号／山本晋也【心地よい無常感が、遊びの究極です。】　

「宝島」8月号／矢野顕子【わたしの歌は皆んなのオモチャ】　「BRUTUS」8/1号／みんな不良少年だった　「PLAYBOY」8月号／タモリ【プレイボーイ・インタビュー】　「文藝春秋」7月号／医学座談会　脳ミソは使うに限る　「わが子は中学生」創刊7月号／山下勝利【いま、なぜ横浜銀蠅？】　「コロコロコミック」7月号／のむらしんぼ【熱血試験戦士!!とどろけ！一番】　「the Union」6月号／尾辻克彦【純文学を書くというのは千円札事件の法廷の中と似てるんですね　スリリングで】　

「PLAYBOY」7月号／鈴木清順【プレイボーイ・インタビュー】　「現代の眼」6月号／柳田邦夫【クリスタル族に腹が立つのでない　オダてて乗せる周辺に腹が立つ】　「潮」6月号／佐藤俊一【幼児体験の反乱】　「小説新潮」6月号／山下洋輔【ピアニストを二度笑え！】　「オール讀物」6月号／東海林さだお【春の目醒めについて】　「太陽」5月号／大宣伝世界大百科事典　「写楽」5月号／サイタサイタサクラガサイタ　

「Fine」5月号／フリースピーチ欄　「毎日ライフ」5月号／岩石隆光【我がショッキング考現学】　「現代の眼」4月号／松田政男【平岡正明はこう読め】　「COSMOPOLITAN」4月号／男をうまくひっかける　それはアートだ　「大学マガジン」4月号／男　宣　言！　「宝石」3月号／小堺昭三【受験戦争は乱塾から選塾へ】　「中央公論」3月号／西山夘三【持家主義は自民党のしかけたワナだ】　「バラエティ」3月号／坂本金八のデータ・バンク

「BIG TOMORROW」3月号／渡部昇一【結婚しても自由にくらす方法】　「ブルータス」2/1／芦沢一洋【フレッシュ・ジェネレイション】　「國文学」2月号／特集・俳句に何を求めるか　「宝石」2月号／創造的な人生を築く発想法　「特選街」2月号／新しい日本酒日本一が決まった　「健康家族」1月号／あなたの肝臓は大丈夫か　「文藝春秋」1月号／鈴木明【川上哲治は悪人か】　「SFアドベンチャー」1月号／荒巻義雄【山林事業で作家を目指せ！】　

「小説新潮」1月号／野坂昭如【人生市場】　「海」12月号／尾辻克彦【星に触わる】　「科学朝日」12月号／中村希明【GNPに見合うアル中の増加】　「ガロ」12月号／上野昂志【道端にしゃがむということ】　「子供の科学」11月号／藤田恒夫【睾丸と副睾丸】　「芸術生活」11月号／杉浦康平【本は宇宙に匹敵する】　「音楽の友」11月号／磯山雅【特集・音楽史ポイント50】　「つり人」11月号／特集・ふるさとの魚料理　

「児童心理」10月号／山本多喜司【考える子・考えない子】　「軍事研究」10月号／明地力【破壊活動鎮圧の特殊装備】　「VOICE」10月号／大谷健【犬をたべること】　「オール讀物」10月号／久保田二郎【午前0時の玉手箱】　「スタンプクラブ」9月号／読書作文コンクール　「平凡」10月号／紅亜理【星座のささやき】　「BOX」9月号／親爺の手習い　「海水浴事始め」9月号／山本侑【海水浴事始め】　「ラジオマガジン」9月号／細野晴臣【今、これだけは伝えておきたい】　

「ウイークエンド・スーパー」9月号／荒木経惟他【言葉は商品として私有できるか】　「プレイボーイ」9月号／マイホームの夢をむしりとる悪質不動産屋のテクニック　「小説新潮」9月号／水野肇【サラリーマン24時間〈夕食〉】　「太陽」8月号／灰谷健次郎【子どもの詩にみる父の像】　「流行通信」8月号／タモリ【当世人間観察学談義】　「新評」7月号／西丸震哉【総特集・激動する現代の荒野でのサバイバル・エッセンス】　「美術手帖」7月号／特集TOKIO 1920s　「中央公論」7月号／水野肇【人間の基本型は女性である】　

「BOX」7月号／多田道太郎×花岡利昌【男の生活】　「諸君！」7月号／谷沢永一【アホ馬鹿まぬけ大学教授】　「BIG TOMORROW」7月創刊号／うちの上役を斬る　「写楽」7月号／伊藤蘭【写楽館】　「MORE」6月号／結婚か仕事か、まだあなたは迷ってますか？　「短歌」5月号／原裕【今、俳句で何が起っているか】　「スウィング・ジャーナル」5月号／野口久光【ウェルカム・カウント・ベイシー】　「バラエティ」6月号／僕らは永遠のチャンバラリスト　「潮」5月号／田原総一郎【日本に国家は必要ですか】　「

潮」5月号／田原総一朗【日本に国家は必要ですか】　「現代の眼」5月号／五木寛之vs平岡正明【プラスチック時代の歌謡曲戦略】　「話の特集」5月号／矢崎泰久【花柳幻舟のしたこと】　「宝石」4月号／豊田行二【崩壊必至の厚生年金】　「文学界」4月号／寺久保友哉【精神分裂病と私】　「SFアドベンチャー」4月号／青木雨彦【ミステリ迷走図】　「マスコミ評論」3月号／岡崎満義【いんたびゅー、江夏が古巣を怒ってます】　

「小説現代」4月号／横尾泰江【関白亭主】　「現代詩手帖」2月号／新鋭詩人特集　「ビックリハウス」3月号／今月の教訓　「面白半分」3月号／谷川俊太郎【ナンセンスカタログ11】　「いんなあとりっぷ」3月号／畑山博【登校拒否児　かよ子の証言】　「angle」2月号／めん類全科　「プレイボーイ」2月号／80年代の座標軸を語る　「現代」2月号／石原慎太郎vs藤原弘達【恐るべきテロの時代がやってきた！】

「ホットドッグ・プレス」2月号／おもしろ情報アイディア缶詰　「文藝春秋」新年号／80年代・日本は何をなすべきか　「婦人公論」新年号／特集・いま夫婦であることの奇蹟　「問題小説」新年特大号／金原亭馬生・池波志乃【新春父娘対談】　「歴史と人物」1月号／逆転日本史〜もしもあの時　「旅」12月号／宮原昭夫【フグの為ならどこまでも】　「大法輪」12月号／正蔵世相談義　「奇想天外」12月号／田中光二の八つ当たりコラム　

「ユリイカ」11月号／特集マラルメ　「新鮮」12月号／完全なる愛欲の技術　「小説現代」12月号／森真沙子【バラード・イン・ブルー】　「新潮」11月号／山田智彦【魔の時間への旅】　「わたしの健康」11月号／酒+カラオケは記憶力をこんなに低下させる　「MORE」11月号／女性が男性に求める結婚の条件は!?　「第三文明」10月号／【身体から言葉へ　言葉から力へ】　「中央公論」10月号／尾辻克彦【肌ざわり】　

「SFアドベンチャー」10月号／中島梓【男にとって冒険とは】　「面白半分」10月号／山口瞳【睡眠】　「プレジデント」9月号／特集・松下幸之助の研究　「海」9月号／柴田南雄【がァでェ調のこと】　「現代」9月号／東京超大地震パニック　「正論」9月号／佐伯彰一【江戸の知恵】　「明星」9月号／真夏のラブ・ラブ講座　「小説新潮」9月号／神吉拓郎【カレー党異聞】　「世界」8月号／座談会・教育の荒廃と青年　

「婦人公論」8月号／村島健一【ガニ股重心下降の世代】　「PLAYBOY」8月号／ポルノを解禁しなと先進国じゃない　「文藝春秋」7月号／小中陽太郎【OLは世界のインベーダー】　「宝島」7月号／特集・女子大生の中絶　「すばる」7月号／白石かずこ【衣食足りて文学を忘れる身分になってみたい】　「いんなあとりっぷ」7月号／大藪春彦【偏差値偏重の罪】　「潮」6月号／田原総一朗【中高年の反乱】　「宝石」6月号／インフレ対策大事典

「諸君」6月号／渡部昇一【悪い記憶力は良い記憶力】　「小説現代」6月号／高橋三千綱【充実した日々】　「バンドジャーナル」12月号／武市好古【歌を正しく、正確に歌う、ということ。】　「宝石」12月号／清水一行【女どもの享楽が日本を滅ぼすぞ！】　「TODAY」12月号／決定TODAY大賞

船木仁詩集出版記念ご案内 奥成達の本棚より

船木仁詩集出版記念ご案内
発起人
鍵谷幸信　清水俊彦　高橋昭八郎　藤富保男　奥成達
日時　64年1月14日（土）　pm5:00~8:00
場所　銀座「るびこん亭」
会費　5,000円

・bookbar5／ときの忘れもの／船木仁＋森原智子

"全冷中アフター2019”、渋谷・九月堂

例年になく早く5月に始まった"全冷中アフター2019”でしたが雨や涼しさですっかり停滞、久しぶりに渋谷の九月堂でピリ辛坦々風味のごまダレ冷やし中華、770円。

國峰照子、朗読は「ことばの皮膚が毛穴をのぞくようにわかる経験」。奥成達の本棚から

00-12/2001.10.14.
編集　芦田みゆき
発行所　00企画室

p48) アンケート

▲あなたが主体的に関わった「詩という出来事」（朗読、空間構成、同人誌・ホームページや詩集の作成など）について、印象に残ったことがらを自由に書いて下さい（なるべく具体的に）。
▼あなたが受動的に参加した「詩という出来事」（朗読を聴く、詩を読む、観るなど）について、印象に残ったことがらを自由に書いて下さい（なるべく具体的に）。

國峰照子
▲1989年のこと、高崎市の春の催し〜スプリングフェスティバル〜のために、私たち三人で（関口将夫、新井頼子と國峰）「笑う猫の会」をつくり、毎年詩の朗読のイベントをプロデュースしました。音楽センターの大ホールや前橋に篝火を焚き、招いた方々は高橋睦郎さん、藤富保男さん、吉原幸子さん、吉増剛造さん、白石かずこさんと大野一雄さん、短歌の福島泰樹さん、俵万智さんなど、それぞれ朗読のプロですから、こちらでは琵琶や津軽三味線、和笛や尺八、パーカッション、などの演奏家を準備しておけばいいのですが、折角当地でやる催しですから、まず第一部として、群馬の詩人たちの声も舞台にのせたいと思いました。
そこで意欲のある方々に集まっていただいて、郷土ゆかりの詩人、萩原朔太郎、萩原恭次郎、大手拓次、山村暮鳥の詩群を輪読、あるいはひとりで朗読する試みをしました。この時は総勢二十名ほどが参加し、衣装も揃いの生地を一巻き買って僧院風に作りました。群れるのを嫌う詩人たちをその気にまで持っていけたのはひとえに群馬の風土が輩出した先輩詩人たちへの畏敬の念であったように思います。
次年度は画家のムンクにちなんで仲間の詩人たちにそれぞれに新しく詩を書いてもらい、スライドにした絵を天井に大写し、ムンクの来歴を解説風にはさみながら、各自の詩を適時に織り込んでいくという手法で、円形の舞台に詩が飛び交うように計りました。それらの練習は三カ月前から毎週のように集まり、修正を加え練り上げたものでした。

わたしたちはそれぞれ声という楽器をもっています。詩と声は切り離せないものです。ことばが息となって聴くものの鼓膜をふるわせる、それは音楽と同様に耳の喜びです。同じ詩でも抑揚やリズム、声の陰影によって詩の表情は変わります。アナウンサーや新劇出の方の朗読がよいとはかぎらないのは、意味は明瞭ですが詩というたましいの出自に及ばないからでしょう。石原吉郎さんは「詩の朗読は上手すぎてはいけない。」と常々、おっしゃっておられたそうです。机上での黙読が詩の唯一の読み方と頑なに思っている方もおられるようですが、声に発することでことばの皮膚が毛穴をのぞくようにわかる、そんな経験を持たないひとはとても損をしていると思います。声は独自なもの、その人の人生の井戸水を吸い上げるもののように感じます。ですから本来はその詩人自身の声による朗読がベストなのでしょうが、今は亡き詩人たちの声でその詩を読み聞くことはできません。でも、受けとって次へ広げる力は演奏家と同じにあると思います。訥々とした読みに詩の豊かさを受けとることも多いのです。私が関わった詩のイベントが出来事として次の世代の方の記憶に残ってくれているか分かりませんが、直後に参加した詩人たちは詩のエネルギーの一部分としてあったことの興奮をからだで覚えていることだろうと確信しています。

▼1980年代、天童大人さんの肝入りで、吉増剛造さん、高橋睦郎さん、吉原幸子さん、新藤涼子さんらが厳寒の北海道を回る朗読のイベントが毎年行われていました。わたしが付いて行ったのは、八木忠栄さんや田村隆一さんも参加されたときでした。石狩川が海にそそぐ所、石狩川を振り出しに一団は釧路の方までまわって、何箇所で素朴に待ちこがれている青年たちの歓待を受け、熱い読書の磁場を持ったのでした。
地から吹きあがる光る雪、踏むとキシキシと鳴る雪の道、両側は二階屋ほどの雪の壁、石狩の河口に立つと海も川も見境いのない一面の雪原でした。遠く北海に来て、詩を伝えようとする詩人の熱意と町の若者たちの熱く共振する心情とが見事に合致したイベントでした。石狩で吉原さんの殺気立つ出番前の緊張におそれをなしたわたしは一瞬たかが朗読ではないか、と軽薄に思ったものでしたが、朗読の終わった夜、仲間うちでの朗読そのものに対する真剣なディスカッションを目の前にして、こんなにも忌憚のない言い合いができるのかと頭が下がり、またうらやましくも思ったものでした。

詩の朗読会は大規模にやったからいいというものではありません。藤富さんは独自な藤富スタイルを確立しておられます。兎小屋で三味線とやった「月」、フランス六人組の演奏会で助演したスライドを使った「鈴木清」、北上市の詩歌文学館でやった北園の「白」の朗読など、いつでもびっくりさせられる前衛的な試みです。また、白石かずこさんが六本木のパブで定期的にやっていた朗読。また定例となりつつある横浜のジャズメンたちのとの共演はジャズの即興に乗り、何が起こるかわからないわくわくしたものですし、吉増剛造さんがセイレーンのよなマリリアさんの声と共にするビルの地下室での試み、また高橋睦郎さんの大塚でのひとり舞台も忘れられないものです。

こうして挙げてみると、朗読会は聴きにくる人たちの求めるこころが作るのだと痛感します。「出来事」は望んで場に赴くことからはじまります。聴きたくて来る若者の熱は、朗読に批判的な詩人の冷えた視線を越えて存在します。人のこころに届かせる響きは、詩人の息です。それを聴きたい、受け渡したいと企画する人たちのパッションはhとんど持ち出しの場合が多いのですが、たとえ十何人の観客であっても詩の濃さは変わらないと思います。

1988年、ギンズバークを聴いた奥成達

「midnight press 」no.1
1989.1.31
編集発行人　岡田幸文
発行　ミッドナイト・プレス

p10) アレン・ギンズバーグ・イン・東京を観て　奥成達

「gui」25号に「五七五七七はこわい」というエッセイをやむにやまれず書いた。それは、かつて吉本隆明が「青年期に尖端的な詩を書いて時代を劃した詩人が、やがて後期には七五調の文語詩に安定を見出すという姿を、ほとんど例外なくといってよいほど見せつけた」というようなことを書いていたが、近ごろまたぞろ、今度はその昭和生まれが絵に描いたように無残な後期を見せつけはじめたようだからである。ちょうど「自粛」に向かう「一億一心」のように、突然還暦を迎えるころになると、それまでの自分の無頼ぶりを棚にあげ、〈定型〉だ〈五七五〉だと騒ぎ出す。いかにも横並びに同じであることを何よりも大切にする詩壇人らしいコンフォーミズム（順応主義）で、〈詩人〉の〈個〉など一体どこにいってしまったのかと思うような、あわてふためく様子が、なんとも高齢化社会的である。
　そんな時に、ギンズバーグがやって来た。
　正直言ってこれまでにビデオやレコードで彼の朗読は何度も観たり聴いたりしているので、ぼくはまったく期待していなかった。1926年生まれ（日本なら昭和元年ということになる）の元・ビートのリーディングなどいまさら聴くなら、ボブ・ディランやトム・ウェィツ、パティ・スミスのロックを聴くほうがはるかに刺激的なポエトリー・リーディングになるからだと思っていたからだ。
　しかし、そんな安直な予想は見事に裏切られた。レコードやビデオというものが、いかに真実を伝えていないものであるかを、ここであらためて確認する羽目になった。
　とにかく圧倒的な〈詩〉が、美しい肉声とリズムに乗って、第一声から伝わって来た。彼の体の中からあふれてくる人間的なリズム感が、こちらをつかんで離さないのである。手元に和訳された詩のパンフレットはあるものの、そんな日本語はまったく必要としないほど、彼の英語、声、リズムに苦もなく直に反応してしまうのだ。やはりライブは凄い。
　つまり、ここには「詩人とは、この聴覚と云う如き特殊な唯一の一感官に向かって話しかけなければならず、そして支離滅裂な刺激の極めて奇怪な混合たる言語によって話かけるのである」というヴァレリーの「音と意味の協和」がとてもよく見えてくるような気がしたのである。〈五七五〉や〈定型〉を叫ぶばかりのオジイさんオバアさんたちにぜひ観てもらいたかった素晴らしいリーディングであった。

・cinefil／貴重！激レア！アレン・ギンズバーグ作詞、朗読×ポール・マッカートニーとフィリップ・グラスが作曲、演奏×映像監督はガス・ヴァン・サントのコラボ作『骸骨のバラード』（2017.7.27）

・NHK知への旅「20世紀の伝道者　アレン・ギンズバーグ」再放送希望

奥成達45+川端民生40+大谷尚也30歳、1987年BUSコンサート

45-40-30　BUS
SATURDAY MIDNIGHT
7月4日（土）24：00　新宿　PIT INN　2,000円（ドリンク付き）

前略。久しぶりのBUSコンサート
です。ミネアポリスから詩人の
EARL JACKSON氏が来日、
ゲスト出演の予定です。
奥成達は45才、川端民生は
40才、大谷尚也は30才の誕生
日を迎えます。プレゼントのお
気づかいは無用です。ぜひ、皆
さまお誘いあわせの上、深夜
のセッション、ダンスにお出かけ
下さい。

渋谷毅さんの初パソコン絵はkodomoだった 奥成達の本棚より

BUSニュース（発行年月日不明）に、メンバー14人で渋谷毅さんのご長男誕生祝いをしたお礼メッセージが掲載されている。

37歳のジョン・ソルトさん「僕はサドだから」 奥成達の本棚より

「アサヒ芸能」（刊行年不明）4.2

ニッポン国際大通り

来日はラスベガスのおかげ

ジョン・ソルトさん。37歳。ハーバード大学博士課程に在籍。現在、詩人の北園克衛を研究している。

日本は住みやすいですか。
「治安もサービスもいい、いうことなしです」
でも、嫌なこともあるでしょう。
「うーん、日本人って悪口いわれて喜ぶマゾ的な性格してますよね。だから、いいません」
どうして？
「僕はサドだから」

そうか、これも鉢庭でいいんだな

雨の晴れ間に思わぬところから

高橋悠治「夜の時間」（新潟）に寄せた奥成達のアイ・ガット・リズム

高橋悠治「夜の時間」
ピアノ／シンセサイザー／声
●三宅榛名　夢の一日
●ピアノ曲
●高橋悠治　カフカ

2月21日（土）夜6時30分開演
新潟音楽文化会館　第10練習場
前売り2,800円・当日3,300円
主催　FAKE
音響　新居章夫

アイ・ガット・リズム　奥成達
◆詩は記述の学ではない・・・・・・から抜粋

　高橋悠治は〈ピアニストのナポレオン〉と呼ばれている。事実、高橋悠治のピアノに不可能というものはないようだ。それは必ずしもユージさんの超絶のピアノ・テクニックについての賞讃の言葉というだけでなく、高橋悠治がいつまでも余計な〈主題〉を持ち続けたりしないパフォーマーだからなのではないだろうか。そして、だからこそ高橋悠治はいつもとび抜けて自由な表現様式を選びとることができる最強のピアニストでありつづけられるのだ。
　彼にとって自己の〈変質〉ということと、ピアノ〈演奏〉ということがまったく同義なのであろう。あるいは常にパフォーマンスの主役でありながら、受け手であるという二役を演ずることのできる稀有なピアニストなのである。
　高橋悠治はあらゆる地点で、自己差異化のプロセスにつらぬかれたピアニストでもある。瞬間瞬間の切断、瞬間瞬間の〈ズレ〉が、新しい音の相貎をもたらし、音（＝自然）に内臓された無限の多様性をあらわにしていくのである。　　（詩人）　

初出　gui vol.8 no.19 january 1986

「君の名は。」新聞両面広告

ひさ〜しぶりに楽しい新聞広告。新聞両面にひとりずつ描かれていて、すかしてみると二人が出会う、という。文字や雲、光など白いところは両面白いわけで、とくに文字が両面ぴったりあっているのに感動。　↑は透かしみたところ。

・テレ朝POST／『君の名は。』の新聞広告にスゴい仕掛け！　かたわれ時の空にかざすと…二人が出会う

わんわん保育園は誰のための保育園

犬の絵付きの「わんわん保育園」の看板下に「大募集」のちらし。「募集しているのは犬かな、人かな」とわりと本気で悩んでいる人が交差点に立っていた。

「福神通信」No.1 さらに漬物から憑物まで 奥成達の本棚から

「福神通信」No.1 さらに漬物から憑物まで
編集発行人　上杉清文
編集デスク　三輪是法・猿木智栄・岩間良正
発行所　福神研究所

潮騒の音が、聞こえるだろ？

こうなるとティッシュペーパーみたいだけどな、、、

東京・京橋、何この2021？

超高層ビルに建て替わるという戸田建設本社ビルでのTOKYO2021なるものの準備でした。これくらいがいいな。

松下印材店にビワのタネが落ちた日は晴れていたかな

奥成達さん、トランペットと左肩が錆びつきながら寅さん本を出したころの『鰐組』

『鰐組』104号
発行　1994.1.1
編集　仲山清
発行　ワニ・プロダクション

p15)近況

奥成達『寅さん学のススメ』

　葉山に住みはじめてもう十五、六年になります。かつて十年ほど前の隣組には山下洋輔、平岡正明さんらが住んでいて、やれ草野球だ、、全日本冷し中華愛好会だ、ファミリーバンドを結成してフリーセッションだと、いそがしく集い、まあ結局のところ酒盛りをしていたのですが、彼らが葉山を去り、ぼくの年齢も四〇代後半（いま五十一歳）にさしかかるころになると、花見の宴、花火の宴、月見の宴というように、同じ酒盛りも”花鳥風月”を愛でながら四季を肴に集うようになった。これは多分、新たな隣人となった江森國友さんや高橋睦郎さんの影響が大なのだと思われますが、おかげでぼくの愛蔵のトランペットもとうとう錆びついてバルブが思うように動かなくなってしまいました。その前に目下一年越しの五十肩に悩んでおり、左肩がまったく使いものにならない始末。近況といえば『寅さん学のススメ』（飛鳥新社）なるマニアックなフーテンの寅さんの研究本を出したことくらいでしょうか。相変わらずなんの進歩もありませんが、これからもよろしく。

銀座SOMIDOホールの531

奥成達さんの棚にあった藤富保男訳によるエリックサティ詩集発刊記念コンサート「ERIK SATIE + piano poem1」一世紀毎の瞬時の時間の会ご案内から。

奥成達棚より藤富保男訳サティ詩集発刊記念コンサート

藤富保男訳によるエリックサティ詩集発刊記念コンサート
「ERIK SATIE + piano poem1」一世紀毎の瞬時の時間の会

1989.12.7（木）19：30より
銀座ソニービル8F

出演
島田瑠里　ピアノ
藤富保男　詩
ゲスト
山口博史　ピアノ
曲目
スポーツと嬉遊曲、官僚的なソナチネ、最後から二番目の思想、その他
主催　ラプラス会+SOMIDO
協力　サントリー株式会社

1986年「les fruits de gui 」video & slide 奥成達の本棚から

les fruits de gui
video & slide
exhibition gui part2

新宿シアターPOO1
1986.12.6（土）18.30-20.30

part1は、1985.4.1〜13、銀座2丁目 imagination market Q&P で開催。

盛岡で1991年、guiの会主催の「ピアノと童話の夕べ」のこと

ピアノと童話の夕べ（第２回）

盛岡劇場タウンホール
1991.4.13（土）19時開演

田代夏子
藤富保男

音響協力：園原潤

主催：guiの会
後援：岩手県詩人クラブ、火山弾の会、百鬼会、Làの会
協力：点点洞、飛鳥インターナショナル、studio1×1
問い合わせ：高橋昭八郎


岩手日報　1991.3.27（水）

詩人の息遣い間近に感じて

詩人高橋昭八郎氏（盛岡）は「朗読という詩のパフォーマンスと、印刷された詩とは、別の媒体での表現だが、交流しあうことで、言葉を豊かにしていく。これからも両者は繰り返しながら交流し合うと思う。詩の朗読は現代の言葉で、時間と空間を共有する」という。

心配で顔をそむける

highmoonoonさんから出していただいた、2001年『心配の速度』と2003年『回転ツアー』の在庫が出てきた。背の文字がずれたりして売りものにはできないが、だからこそ破棄できずにいる何冊か。

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耳を抜けて吹く風の音を聞く馬の”編み絵” 「紙魚の手帳」21

きのうに続いて、黄ばんでしまっているけれど、”編み絵”を作っていた頃、多川精一さんの「紙魚の手帳」の表紙にしていただいたもの。「紙魚の手帳」12

発行日：2002.1.10
編集発行人：多川精一企画編集：東京エディトリアルセンター
編集制作：多川精一
協力：今村ゆかり、鷹觜麻衣子、田中公子
製作協力：松濤印刷株式会社／株式会社ショウエイ／四釜裕子／エディトリアルデザイン研究所／大貫デザイン事務所／ゴブリンマーケット／株式会社松和
発行所：東京エディトリアルセンター　E+D+P研究会

目次

表紙　風の音を聞け　四釜裕子
表紙のことば　耳を抜けて吹く風の音を聞け　四釜裕子
紙魚のつぶやき　ひらめき
梓川村日録　太田英茂の生涯（12)　蒸発宣言を投函して宣伝の世界から消える　多川精一
詩　真珠　浜祥子
高杉晋作と幕末の長州③　尊王攘夷　冨成博
装丁ギャラリー⑩　針金縢製本器械　大貫伸樹
書物を愛玩する　田中栞
古本好きのための読書案内　田中栞
Bücher Wurm Nr.9　古本屋さんのカタログ　松本八郎
『印刷博物誌』と『紙とデザイン』　坂本恵一・編集部
珍奇動物紀行①　M.Shimono
新刊紹介・『北八ッ彷徨』『八ヶ岳挽歌』　編集部
紙魚のあしあと
編集部からのお知らせ

筋肉から生き甲斐を奪われた猿の”編み絵” 「紙魚の手帳」26

黄ばんでしまっているけれど、、、”編み絵”を作っていた頃、多川精一さんの「紙魚の手帳」の表紙にしていただいたものが出てきた。「表紙のことば」が恥かしくて全部をここに引用できないので一部だけ、、、〈目をそむけたり／耳をふさいだり／口をとざしたり／いつのまにか身につけた／こころをらくにするおこないが／筋肉から生き甲斐を奪う〉。「紙魚の手帳」26

発行日：2004.5.10
編集発行人：多川精一
企画編集：多川精一
協力：永井翔、田中公子
製作協力：松濤印刷株式会社／株式会社ショウエイ／四釜裕子／大貫デザイン事務所／永井翔／株式会社松和
発行所：東京エディトリアルセンター　E+D+P研究会

目次

表紙　次の猿　四釜裕子
表紙のことば　感受性に飽きた身体　四釜裕子
紙魚のつぶやき　パソコン
写真製版の歴史①　写真と印刷は双子の兄弟だった　平野武利
四面書架（第一回）　本の奥付は信用できない　田中栞
函館五稜郭を遡る⑤　滑川明彦
詩　眼底検査　坂本恵一
詩　桜に寄せて／まっすぐな川　冨成博
戦前の日記帳の事・その三　堀口栗穂
藍子１975NEPAL②　ヒマラヤの夜明け　小石川肇
編集者の組版ルール基礎知識　田中栞
ボーイズラブ小説案内　田中栞
紙魚のあしあと
編集部からのお願いとお知らせ

一原有徳「今もネガの街」展

スタジオ35分で一原有徳「今もネガの街」展。中村惠一さんのブログ「落合雑記帳」には、一原さんが亡くなったおよそ７ヶ月後、「霧のポジ、太陽のネガ＜一原有徳さんを偲んで＞」として思い出が綴られている。

私は数年前の日曜美術館で初めて知った。小樽にあった自宅アトリエが小樽私立美術館に「一原有徳実験工場」として再現されている。

田辺聖子『ひよこのひとりごと』に登場する奥成達さん

田辺聖子『ひよこのひとりごと　残るたのしみ』
2006.6.7
中央公論新社

帯　川上弘美「大人の作者が書いた、大人のための文章なんですね」

p156)キカイ

　さきの〈ちゃぶ台〉につき、読者にお知らせをちょっと。ポプラ社から、『昭和こども図鑑　20年代、30年代、40年代の昭和こども誌』という本が出ている（2001年7月刊）。
　著者は昭和十七年生まれの、詩人・エッセイストの奥成達さん、絵は同じく十九年生まれのイラストレーター、ながたはるみさん。
　文章も品よくのびやかだが、絵がまた、やさしく、丁寧で正確、子供たちの動作や表情の可愛らしいこと。「昭和のぼくらのこども時代」（まえがき）とあるが、昭和三年生まれの私にもとてもなつかしい。

　本の冒頭「家族と生活」に、昔の家庭のシンボルとしてちゃぶ台の話が出てくる。もちろんこの本では平和な家庭団欒のイメージとして紹介されているのであって、私の書いたような修羅場の情景ではない。なお、卓袱台（ほんとうはこう書くらしい）のちゃぶは中国語の訛ったコトバといわれ、食事のこと。明治末頃からはやった言葉、と物の本にある。
　それはともかく、この本には終戦後もまだ早いころの生活道具、風俗、習慣、子供の遊びなどが紹介されており、殊に子供の遊びがいい。これは、戦前から戦後のある時点まで変化していないことを思わせる。
　

ゴキブリに「Hawai'i '78」を歌う

池澤夏樹さんと石川直樹さんの〈ラジオ深夜便〉での対談で聞いた「その先に島があるかどうかも分からないのに島から島へ移動していった人類の不思議」に対するおふたりの共感が、強くこころに残っていたからだろう。渋谷センター街の雑踏の中を横断する一匹のゴキブリが目に入り、見るのはめずらしいことではないのだけれどとてつもないチャレンジが実感されて、池澤夏樹さんが〈僕は生涯で一度だけ歌手にサインをもらうということをしたことがあって、それが彼でした〉というイズラエル・カマカヴィヴォオレさんの「Hawai'i '78」をそのゴキブリにハミングした。