bookbar5

YO-ENさんの弾き語りは懐かしさを喜ばせてくれる

四谷荒木町の「秋田ぶるうす」で　「YO-EN弾き語りワンマンSHOW」。国立のギャラリービブリオの十松弘樹さんに、戌井昭人さんの『俳優・亀岡拓次』の映画版で山形のバーのホステス役で昭和歌謡を歌っていた方と教えていただいていた。歌詞がとてもよく聞こえてくる。昭和の歌謡曲やフォークのカバーは聞き覚えのあるものがほとんどだったけれど、タイトルまですぐわかったのは早川義夫「サルビアの花」、浅川マキ「かもめ」、「真夜中のギター」くらいか。オリジナル曲も含めて一部二部たっぷり聞く。YO-ENさんの歌とギターには、聞いていた時代の懐かさにひたるというのではなくて、自分の中にある「懐かしさ」というものを喜ばせてもらっているような感じがする。口ずさみたくなるのではなくて、しみじみ心底聞き入ってしまった。

『俳優・亀岡拓次』への出演は、ユーチューブでYO-ENさんの歌声を聞いた監督の横浜聡子さんから直接オファーがあったそうだ。国立のビブリオの十松さんとの出会いも、ユーチューブで聞いた方からのコメントをきっかけにさまざまな縁でつながったそうだ。たくさんのひとが、１対１で初めてYO-ENさんの声を聞いたとき、自分の中の懐かしさが喜んでびっくりしたのかもしれない。

ライブ後は怒涛の昭和カラオケショー。昭和の長さ、ふくよかさを実感。ドアに貼ってあるのは東陽片岡さんによる当日のフライヤーです。

電気のない一日です

金魚部新入部員録をはてなダイアリーからはてなブログへ

いっとき「はてなダイアリー」であげていた金魚部新入部員録をそのまま「はてなブログ」に以降。見る人の数が見ない人の数より圧倒的に少なかったので、ゆるくビビらずおおらかで堂々としています。当時は写真を小さくしていたしテキストも少なかったので、こうなると広告がやけに目立ってタダでやれてる意味がよくわかる。

・はてなブログ　bookbar4／金魚部

2019新春浅草歌舞伎「義賢最期」

町の掲示板に張り紙を見てからチケットをとって演目配役ご挨拶、何も把握ずに出かけたら、「源平布引滝(げんぺいぬのびきのたき)　義賢最期(よしたかさいご)」。その後を描く実盛物語（さねもりものがたり）」を2018年平成中村座十一月大歌舞伎で見ていたのでうれしい。どちらにも出ていた新悟さんは葵御前から小万へ。小万のほうが断然似合う、この小万の白腕か！と思える。新悟さんを軸に人間相関図を復習してふたつの話のつながりがやっとわかった。

まーとにかく生義賢が初めてでしたので、戦いの体使いにいちいちドッキリする。松也義賢は体を大きくして恐れることなくさまざまに倒れ崩れる。それを可能にした周囲のすべてがすばらしい。役どころなりの年齢の演者の熱に満ち満ちていた。「平成最後の」と大きくかかれていたけれども松也さん浅草卒業なのかなと思わせるほどの圧巻。

異様に目立つ柔らかい動きに鳥肌。誰？とオペラグラスをのぞいた先に橋之助さんと種之助さん。なんと良き正月。

上野骨董市のタムラさんのテントは舞台

上野骨董市で圧倒的なオーラを放つテント。国産ギターいっぱい、獣の顔皮、義手義足をはじめとしたさまざまな医療器具。それらの配置の方法と、なにより、店主と思われるひとがずっとうろうろしている。四六時中配置換えしてテント全体をいつも瞬時の作品にしているのかな。額入りで何某かの作品に見えるものもきっとこの店主の仕業だろう。売り場というより作業場というか、舞台、なのか？
「タムラさん、こんちわ」と、誰か。知り合いのたむらさんに雰囲気が似ていてお名前がこころに残った。それでふいに今ケンサクして、アウトローブラザーズのマンタム（田村秋彦）さんと知り驚いている。

銀座線渋谷工事の今日

世田谷美術館「ブルーノ・ムナーリ―役に立たない機械をつくった男」展

『カンパリの吟遊詩人』第５集（1932　文　レナート・シモーニ）は当時最先端のスパイラルリング綴じ。ゼログラフィーアは、コピー技術創世記にコピーするものはぴかっとしている間は動かさないようにとの注意書きがあったのでじゃあどうなるかと動かしてみたのが始まりかもしれない。新しく知った技術や素材に対して、作品を作るための従属関係を投影しない。・美術手帖／ブルーノ・ムナーリって、何者？ 

じわじわ寄り見るフェルメール

上野の森美術館でフェルメール展。こんでいないところを選んでうろうろしながら遠くからじわじわ寄って見る。すると、、、「真珠の首飾り少女」などは手前の椅子のビスが輝き、首飾りと耳飾りの真珠が輝き、少女の瞳が輝いて、わあぁという胸のたかなりが見えた気がしたね。少女が鏡の中にみた高揚に同期したと思えてとても良かった。

入場時間を区切る工夫がなされているのだが、区切った時間内に入場すればよいというアナウンスがなかなか伝わりにくいようだ。それと、入場してすぐ、音声ガイド受けからはじまって順番遵守陣のべったり壁が、厚い、、、。好きなところから、すいているところから、見ればいいのに。頑なにならないほうがいろいろ楽しいよ〜
見るだけの立場としては、会場は狭く混むのは承知のうえなのだからわりきってフェルメールだけにして欲しかった。数年前の国博の阿修羅室みたいに少し高いところからくだる螺旋階段で誘導してはどうだったかな。作品は小さいので中央に背中合わせで四面？五面？六面？展示。このたびのじわじわ寄り体験からの戯言です。

酒田グリーン・ハウスと佐藤久一をめぐる映画『世界一と言われた映画館』

山形県酒田市にあった映画館「グリーン・ハウス」（1949－1976）と初代支配人・佐藤久一（1930−1997）を語る映画『世界一と言われた映画館』（監督：佐藤広一）の上映が東京でも始まった（有楽町スバル座）。撮影は、山形国際ドキュメンタリー映画祭が2017年に特集プログラム「やまがたと映画」の調査企画として始めたのがきっかけとのこと。

多くの人に愛されたグリーン・ハウスであったが、1976年10月の酒田大火で消失。火元となったこともあり、地元ではおおやけに語られることが極めて少なかったようだ。映画冒頭に火災のニュース映像。当時消火にあたっていた消防士の証言からスタートする。その方は、新人研修のあとグリーン・ハウスで『タワーリング・インフェルノ』を観ていたそうだ。

上映ベル代わりの「ムーンライト・セレナーデ」。入り口の回転ドアが開くと漂うコーヒーの香り。劇場に通った人たちは「ムーンライト・セレナーデ」を聞くと今もコーヒーの香りがしてくると言う。スクリーンの脇には撮影技師の名前が掲示され、休憩時間には上映作品にあったレコードが流された。スクリーンの右側には大きな生花。椅子にかけた白い布。二階にあがる細い階段……。証言するそれぞれの人のなかにあるグリーン・ハウスという場所や佐藤久一さんが語られて、総括するような演出がないのでそれぞれのかけがえのなさがしみる。

佐藤久一さんについては、岡田芳郎さんの『世界一の映画館と日本一のフランス料理店を山形県酒田につくった男はなぜ忘れ去られたのか』に詳しい。これを読むと、、、この映画は前編であることが、わかる！！

7日の上映後に佐藤広一監督と岡田芳郎さんのトークショー。岡田さんが、戦後すぐの有楽町スバル座の前身・すばる座やその界隈のこと、学校帰りに見ていたというマッカーサー元帥のこともお話しくださった。酒田市とはゆかりのない岡田さんがグリーン・ハウスや佐藤久一さんの記録をタブーという曖昧をタブーとするようにしてきっぱりなされたのは、久一さんと、実際は会えていなくても同時代に生きていた確かなものがあるからと思う。久一さんとすばる座は無関係ではない。しかし岡田さんがいなければ、グリーン・ハウスに興味を持ってもその関係までに行き着くにはだいぶ時間がかかるだろう。酒田というひとつの地域で、佐藤久一というひとりの人が、奇跡的になしとげて、悲劇的に消え去った、というような、個々のものではない。そういうことを、岡田さんを通して、強く感じる。

終わって、パンフレットと『世界一の映画館と日本一のフランス料理店を山形県酒田につくった男はなぜ忘れ去られたのか』へお二人のサイン会。ロビーでは、グリーン・ハウスが劇場で観た人にだけ配っていたオリジナルパンフレット「GREEN YEARS」のバックナンバーを小さくプリントして展示。最終号は1029号、きしくも酒田大火は10月29日であったと、この映画のパンフレットで佐藤良広さんが書いておられる。
最終ページにその創刊号があった。「二つ折りにして当時に思いを馳せてみてください。」はい、やってみましたよ〜。
佐藤久一さんと親しくてこの映画にも出演されている大正15年生まれのバーテンダー井山計一さんのドキュメンタリー『ゆきぐに』（監督　渡辺智史）も上映中。井上さんは日本を代表するカクテル「雪国」の考案者。1958年度壽屋（サントリー）カクテルコンペで優勝して大きなトロフィーをもらったとき、久一さんが、グリーン・ハウスのロビーに飾るからと「持って行っちゃった」。

・bookbar5／佐藤久一劇場の回転ドア
・bookbar5／『世界一と言われた映画館 ～酒田グリーン・ハウス証言集～』　
・bookbar5／酒田「グリーン・ハウス」と佐藤十弥『つぶらなるもの』

摩利支天とケネス・レクスロス

『レクスロス詩集』（思潮社　2017　訳編：ジョン・ソルト、田口哲也、青木映子）に、摩利支子さんとケネス・レクスロスさんの愛の書簡をケネス・レクスロスさんが訳した「摩利支子の愛の歌」という長編詩を、片桐ユズルさんが1978年に復元した作品がある。片桐さんは「訳者付記」としてこう書いている。

　摩利支子とは、ケネス・レクスロスによれば、京都の摩利支天のそばに住んでいる女詩人のペンネームであるそうだ。……
　摩利支天は、ケネス・レクスロスによれば、アーリア族侵入以前のインドの夜明けの女神で、仏教にはいって菩薩のひとりとなり、芸者、売春婦、出産、恋人の守り神であり、また武士の守護神であった。……顔は三面あり、慈悲、イノシシ、恍惚をあらわしている。……

・bookbar5／北園克衛とケネス・レクスロスを銀座でタイポグラフィのフィールドに招く

新年の鉢庭（墨田区）

白味噌雑煮の桃太郎〆

今年も白味噌雑煮第二弾をいただきます。お餅は浅草・桃太郎。

イノシシ新年「まりしてん なにしてん」

あけましておめでとうございます。干支にちなんだ本年の賀状はイノシシにのった摩利支天の姿を彷彿とさせるイノシシにのった金太郎をうちで撮りました。昨年末、池の端のexpoでたまたま見つけて笑ってしまった。2019年の賀状は摩利支天風でいこうねと常々話していたものですから。というわけで、「まりしてん　なにしてん」は、おい、金太郎。摩利支天さま気取りでいったい何をしているの？　といったところです。

・御徒町駅すぐ、摩利支天を祀る徳大寺でいただいたお札　

・神使像めぐり（福田博通さん）／神使になったいのしし・猪

「みらいらん」３号

池田康さんの洪水企画「みらいらん」３号の表４に、詩、一つ、描きました。卵型の中がそれです。バーコード図を含めて三言語仕上げです。

みらいらんみないらんならみたいかん　
mi-lyre-n
me-9-runner_a
mi-tired-kern

年の瀬の空眺む雀の背と金三つ

十二月大歌舞伎夜A阿古屋→『ザ 歌舞伎座』

十二月大歌舞伎夜A、玉三郎さんの阿古屋。


一階奥は場内全体にわたる音が届かないんだな。見えないのはなんとか補えるが聞こえないのはまだ対処できずアウェー。


帰って、表紙が玉三郎さんの阿古屋の『ザ　歌舞伎座』（2001　講談社　撮影：篠山紀信　案内役：坂東玉三郎）を見る。なんていい本。開くたび増して思う。

『彼女と彼』夫、妻、父、母よりありふれたものの居場所

『彼女と彼』監督：羽仁進　1963
小田急線百合ヶ丘駅を最寄り駅とする新しい団地が舞台。そのための道の舗装も店もまだ。鬱蒼とした木立も残る。夕日がきれいね、とか。眼下にバタヤ部落。少女と犬のクマと鳥と暮らしていたのが伊古奈（山下菊二）、直子（左幸子）の夫（岡田英次）の古い友人とわかった。気にかける直子。別の仕事を世話しようとしたら、この仕事を奪わないでくれ、と。五右衛門風呂。金網で徐々に囲われてしかたなくリヤカー引いて向かった先は、立川？　

伊古奈と暮らす盲目の少女に「もとめられたのよ」と夫に話す直子。確かに抱きついていたけれど求めたのは「直子」ではないでしょう。もっとありふれた広くおおらかなもの。そういうものに少女は直子さんをみたというのに、夫婦たったふたりが互いに分かって欲しくて話すネタにしてしまうんだな。少女もクマも伊古奈さんもそのおはなしの中に居る場所はない。

・「山下菊二コラージュ展」　
・東京文化財研究所／山下菊二　
・日曜美術館／山下菊二　時代を見る眼　1991
・日曜美術館／闇をえぐる眼 山下菊二 2016　

緑の自転車でサンタがシクラメンを運ぼうとしている

山下洋輔『猛老猫の逆襲』（新潮社）

山下洋輔さんの新潮社「波」での連載『猛老猫の逆襲』が一冊に！

・bookbar5／猛老猫の逆襲　山下洋輔旅日記　⑥ミュンヘン２丁目の夜は更けて
・bookbar5／猛老猫の逆襲　山下洋輔旅日記　⑦時をかける冷し中華

『駿河遊侠伝 度胸がらす』

『駿河遊侠伝　度胸がらす』
勝新太郎／藤由紀子／桑野みゆき／小沢昭一／水原弘／大辻伺郎／小池朝雄
小沢昭一（森の石松）がもりもり食べる白飯がうまそう、、、こんな食事でなんで臭い屁がでるのかな。でもそれが武器になって次郎長代参で金比羅参りに出かけるまでの石松出世話と見ました。

沢村豊子さんは出前で美加志屋の天ざる

朝日新聞　2018.12.21夕刊　（おんなのイケ麺）沢村豊子さん　「美加志屋」の天ざる

十二月大歌舞伎昼、七変化じゃなくて壱太郎のお染め七分の一を見た

「幸助餅」
中車さんの関取り雷（いかづち）は小柄で柔らかく下駄も軽いのだけれども、「芝浜」を思わせるわかりやすい話ながら三ツ扇屋女将のフリがあっての雷のたんなるセリフ（しかも席からは後ろ姿しかみえなかった）にとたんにグッときて自分で驚く。あと、幸助餅屋の、つきたて餅をまるめる小道具の仕組みの見事！　どうなってんの？

於染久松色読販【おそめひさまつうきなのよみうり】
壱太郎さんのお染七役。きちんとこなして、出てきたら呼吸の乱れなきおっとりがすばらしい。土手のお六がいちばんよかった。続いて、竹川、後家貞昌。早変わりばかりを勝手に期待して途中たいくつなところもあったのだけれど、、、。誰だってひと一人7つくらいの役が一生のうちに入れ替わりやってくるのでしょう。そのうちの何かがきわだって、一つ二つの役で寿命が尽きるのではないかしら。夜、家に帰って、自分のお染に集中して肝がすわってた壱太郎さんを思い返して、そう感じた。

・YT／祝襲名！中村翫雀 中村扇雀　１９９５

海老えびすは割れにくいだろう。包装と梱包の瀬戸際に咲く花

国産芝えびを使った「坂角総本舗」の海老せんべいに、日本橋の「にんべん」の鰹枯節だしを利かせた天ぷら風の日本橋高島屋限定の「海老えびす」。1枚ずつの個別包装で10個入り。封は切りやすく、乾燥剤が袋の中に固定されているので、せんべいが割れにくいはず。包装と梱包の瀬戸際に生まれたエビス。

もったいない本舗のもたろうで大岡昇平「事件」駒井哲郎をカバー

いつも（面白いなあ）と言ってるばかりのもったいない本舗で買った本についてくるブックカバーとしおりを作って、駒井哲郎表紙カバーの『事件』に着せてみる。折っただけだけど。

映画が先。渡瀬恒彦（宮内）が松坂慶子（ハツ子）を背後から押したのではないか。そして宮内は、大竹しのぶ（ヨシ子）を筆頭にまつりあげハツ子以外のシャカイ（法界人も含む）をまとめあげたに違いないと張り切って原作に挑んでみたのだが、、、駒井哲郎表紙カバーは女がぐるぐる回転して地軸に突き刺さっている。ハツ子でしょう。

甲州小梅の醤油秘密漬け

画伯おすすめの、大根おろしにのせてスペシャルエキスをたらして、これをね、酒のつまみとして食うのだよ。

鈴本12月中席夜。青赤／切れ味スパッ／人は時を手なづけられる

鈴本演芸場　12月中席夜
春風亭朝七「やかん」
古今亭始「鈴ヶ森」
ダーク広和　
柳家甚語楼「猫と金魚」
古今亭駒治「鉄道戦国絵巻」
春風亭一朝「唖の釣り」
太神楽曲芸　翁屋社中　小花、和助
講談　宝井琴調「三村の薪割り」
　仲入り
漫才　ホンキートンク
柳家小ゑん「ぐつぐつ」
紙切り　林家正楽　イノシシ、忘年会、那須与一
五街道雲助「芝浜」

ダーク広和さんの「青」マジック良かったな。フェルメール、カードを開いて見せるのは青（黄の細縁）、LEDも日本は青よね、と。駒治さんのは赤矢ことレッドアローも武器に登場。和助さんの土瓶回しを初めて見た、キチエモンじゃないので緊張したが新しい土瓶回しが始まっている。ここまでもう、ウラウラと笑い涙で目がただれる。そして年の瀬、「三村の薪割り」でスパッと切ったら、「ぐつぐつ」でだいこんもスパッ、「芝浜」も、スパッと角のたったうつくしきうまき刺身が勝五郎の身を助けたのだもの切れ味スパッのひと夜です。
「芝浜」は明け方のシーンが圧倒的に好き。トキを勘違いして出かけたことでうまれた話。ヒトが時間を手なづけているというか仲良くしている、そうすることができていた。だから今でも、いつだって、できるはずだと思える。「時間」という字はどんな経緯であてられたのか。あらゆるタイマーはセットしたその時までの間を人から完全に奪う。ということを、わたしたちはゲンダイ知っただけだよなぁ、、、

万博に対抗して葬博を単独準備する勝新の『とむらい師たち』

『とむらい師たち』1968

監督：三隅研次　脚色：藤本義一　原作：野坂昭如　企画：辻久一　撮影：宮川一夫　美術：内藤昭　編集：谷口登司夫　音楽：鏑木創
出演：勝新太郎、伊藤雄之助、藤村有弘、藤岡琢也

死んだひとのココロを大事にしながら奇抜なアイディアで葬儀を請け負う国葬こと国際葬儀協会。葬儀はレジャーだと拡大路線に邁進する仲間３人と意見を違えるのがもとデスマスク屋のガンめんこと勝新。おりしも大阪の街は万博準備が始まったばかり、そっちが生きた人間の祭典ならこっちは仏の祭典だと、単身、地下で葬儀博覧会の準備を始める。ある日外に出てみると一面荒野。水爆か。正真正銘の葬博や！と叫ぶ勝新の背景色がタンタンタンと変わってゆく美しさ。水子合同葬の風船地蔵や地獄絵、教祖の部屋や看板なども、すごい。

・岩波書店／野坂昭如ルネサンス５『とむらい師たち』
・映画の國／コラム『日本映画の玉（ギョク）』谷口登司夫が語る三隅研次   Text by 木全公彦
・内藤昭『映画美術の情念』（聞き手：東陽一　1992　リトルモア）

読み「終えた」本と聴き「飽きた」CDと花巻

ブックオフの値付け待ちに松が谷のそば「江戸清」へ。ご飯ものは終わりましたと早々に。人気メニューがあるんだな。入るとすぐ暖房、壁面にマンガ本。いらっしゃいませとテーブルに整える唐辛子の中身やティッシュペーパーの中身をいちいち確認するしぐさがいい。こじんまりと清潔だ。花巻を。汁少なめでおかめ寄りのよそおい。日本酒いろいろ、つまみもいろいろ、今度夜きてみよう。
ブックオフ、さていくらになったかな。買取レシートの明細をじっくり。値段がついた44冊で4220円。ブックオフと古本屋はイコールとは思えないのだけれども、よろこんで買ってくれそうな古本屋に本を選び分けてせっせと運んでいたころとは別の楽しみだ。
ブックオフのレシートの文言が気になる。「読み終わった本、聴きあきたCD、遊びあきたゲームソフトをぜひお売りください」。「終える」か「あきる」か。

「みんなのメダルプロジェクト」で佐川急便不在アプリ接近とダンボール問題

マックとスキャナーをみんなのメダルプロジェクトへ。2020東京オリンピック・パラリンピックの金・銀・銅あわせて約5,000個のメダルのどこかに使われるはず。公式サイトで必要事項を入力、データのバックアップと消去は自宅で済ませたのでそのサービスは不要として、配送用のダンボールを398円（税別）で購入。2日後に送られてきたダンボールにマックとスキャナーを入れて週末の回収に備える。通常の回収費用1500円はそういうわけで、なし。この宅配便回収システムをしているのがリネットジャパン。

佐川急便が「印字済み伝票」を持ってきてくれるという。その日携帯メッセージに『「佐川急便」から不在の為持ち帰りました』。あ、きた、これはいつもの佐川のお兄さんじゃないんだね〜、うちはちょっと特殊なので初めてのひとは迷う、なので、何の躊躇もなく返信電話、すると先方、？？？。しまった昨今話題の佐川急便を名乗ったウソメッセージだ！　先方青年に聞くと少し前から同じような電話がきて◯△⬜︎、、、間違いない。これからしばらくきっとあるよ。ニュースを見てね、ごめんよじゃあねと切る。少しして、ほんものの佐川急便さんがピンポン。無事回収していただいて良かったけれども、このタイミングはおかしい。なにかしら漏れてるでしょう？　

それと、ダンボールを買う必要はなかった。おもてに「みんなのメダルプロジェクト」みたいな印字がしてあるとか、プチプチが内側についているとか、なにかしら特別なダンボールかと勝手に思ってしまった。ただのダンボールでOKだし厳重梱包も不要。となるとむしろ、398円（税別）という値段の根拠が気になる。なにもかも、いったい誰に、値札についた「金額」を払っているの？わたしたち。

「上村一夫展」トークショー（2016）に出てきた奥成達さん

「わが青春の『同棲時代』 上村一夫×美女解体新書展」（弥生美術館）での筧悟×岡崎英生×森田敏也×上村汀トークイベント（2016.3.20）に登場の、奥成達さん。

・上村一夫公式サイト／筧悟×岡崎英生×森田敏也×上村汀トークイベント

……
筧：岡崎さんも一緒の編集部で、「いいんじゃない」と。でも編集長がなかなかOKしてくれなくて、『下着専科』とか、ちょっとした絵物語風の、片岡義男さんですか、昔テディ片岡っていって、ちょっと不思議感のある人で、片岡さんもパロディ分野をやってて、その時に絵物語を三回か四回やろうって。私が最初『白雪姫』を自分で書いて、上村先生に絵を描いてもらって、三ページか四ページの絵物語にして、後を片岡さんに引き継いでもらって、上村一夫はなかなか人気があるな、面白いね、新しい、今までの少年誌とは違う質を持った漫画じゃないか、ということで連載漫画へ移行して、『江戸浮世絵師異聞アモン』ができた訳です。（略）上村さんね、絵は上手いんだけど、漫画の創作スキルをまだ分かってらっしゃらなかったようなこともありました。
上村：筧さんが育てるみないな？
筧：いや、育てるというか、この間亡くなられた奥成達さんとか西脇英夫さんも含めて、佐野威さん、広告関係の自分の仲間たちを助っ人にしてやったということで、私は育てたという気はなくて。多分相当のものを描くんじゃないかという予感はしていましたね。人気もドーッと出てね。こういう漫画はなかったと。青年漫画っていうのはこういう方向性を持てば受けるんだという確信でした。編集として自信を持ちました。
上村：『アモン』で人気をある程度得て、その後1969年7月22日号より『ヤングコミック』の表紙を担当することになるのですが、それを編集者として担当されたのが岡崎さんですね。
岡崎：ええ、そうです。
……