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平まどかルリユール展

平まどかルリユール展が2011.2.7-12、森岡書店にて。織物のように柔らかい風合いに仕上がる紙づくりのシゴトも必見。平さんには2001年からbookbar4に「平まどかのベルギー製本留学記」を書いていただいています。1〜8はこちら、9以降はこちらから是非。

HUgE［ヒュージ］ 2011.3

講談社の月刊「HUgE」2011.3月号、第一特集に「今、魂に刻みたい。詩」、そのなかのp36〜p41に北園克衛。

a poet Kitasono KATSUE 北園克衛という孤高の詩人

……私立大学の図書館長の職に就きながら、原稿執筆から装幀・デザインワークまで含めて生涯で5000件ともいわれる仕事を手がけ、やりたいことを何でもやった「キング・オブ・アマチュア」。しかし、その活動は詩壇だけでなく、デザイン、写真、どの分野の通史にも組み入れられることなく…（略）…評価が宙吊りにされたまま、現在も絶対零度の強靭さをもって残されている。……
……「〈プラスティック〉とは文字通りの、自由に形を変えていくことができる原材料としての意味であって、見る人がここに勝手な想像をして、思考を当てはめてくれる濾過装置として機能する。実は戦前の言語詩にも意識されていた北園の思想そのもの」だと金澤氏は言う。「逆に、北園の戦略にからめとられてしまったままで、宣言から45年経った今でも、これを写真作品として純粋に見ることができなくなっている。そのせいで写真の専門家から無視され、日本の写真史に北園克衛の名は一度も登場することがない」のだと。……

TextはEiji Kobayashiさん、PhotosはKoutaro Kikutaさん、CooperationはHitoshi Kanazawaさん、CourtesyはSumiko Hashimotoさん、EditはYasuyuki TakaseさんとAya Tashiroさん。名前くらい日本語であたりまえに書いたらどうか。せっかくの日本語を。写真は雑誌公式サイトより。

ギャラリー日日／カーリン・コルスター・ケリ

ギャラリー日日でカーリン・コルスター・ケリ（Karin KOLSTER-KELLY）さんの指輪。石をできるだけ人の指に添わせるための装置という感じ、指を飾るためではなく。指に入れるときは石を90度そっぽ向けて根元にきたら正面に戻します。悩んで選んだのは石のざらざらした面を出しそれにあわせて周囲の金も凹凸にしたアクアマリンのやつ。いらしゃいまし、ようこそこの指においでくださいましたという感じ。写真は日日さんでの展示DM。

口唇ヘルペス呪文は「ヘルペスコルプスパスツール」

今年初の口唇ヘルペス君はアクチビア軟膏とマスク対応で深層へお戻りくださったようでどうも。口唇ヘルペスと共存するみなさまに口唇ヘルペス詩（初出「gui」83　2008.4）を捧げます。書いたときの気持ちはよみがえってこないがこのあとヘルペス予感がすると「ヘルペス! コルプス! パスツール!」が呪文になった。

エレンダニカとカンガルーアイビーを刈り込んだらさきっぽから樹液
（春先に小川でみたのはとがった葉っぱのさきに凍った雫）
乾いた部屋でさばいていたコピー用紙で切った指のさきっぽから血
（酔ってパンナイフで切った親指を縫ったのは七針）
いらっしゃいとなめた

寒く乾く冬に風邪をひいて口唇にぬくみ
ヘルペス、水疱、いらっしゃい
「アクチビア」や「ヘルペシア」
アシクロビルにマクロゴール
喰ったりしゃべったり動きまくる筋肉を覆う膜を速やかに再生しなくちゃいけない

Herpes Simplex Virus 1 （単純ヘルペスウイルス１型）はしっとりと殖え
まもなくの出発に期待で胸をふくらませ
ドームから上下三つの穴を確認している
年中動くかっこうの場所
のはずが！

ヘルペス！　コルプス！　パスツール！

穴たちがまだ伸縮を続けそうであることを知り
長い管を戻りいつもの場所で眠りにつく
喰いたまえ
しゃべりたまえ
ただひとつのそんな夢をみつづけるひとつづつの夜

わたしは開かずの扉を作ることができて
みたことのない誰かの安寧の住処である
ヘルペス、コルプス、パスツール！

児玉幸子さんの磁性流体劇場

磁性流体を使った児玉幸子さんの「見えない庭」展。磁性流体の性質なるものがちっともわかりませんが先っぽはツノをつくるのです。土台というか舞台を作ってさまざまに演出して私たちが見たことも触れたこともない磁性流体なるものをあらわしてくれるすばらしい舞台。じぃと見るうちに奇妙だったけれどこちらの波長が同期して物語が頭を巡りなじみになる。

テオ・ヤンセン

テオ・ヤンセンさんのビーチアニマルを日本科学未来館で。実物は思ったよりみな小さかったが驚きはあの素材。完成品も試作と同じプラスチックチューブ。なるほど扱いやすいだろう、ぎゅうぎゅう音はちょっと不快、なのに！ 浜辺で観てみたい……。工房の一部再現も。

古書店ロスパペロテス

昨年お店のロゴマークを和田誠さんがリニューアルとのこと、代々木上原の古書店ロスパペロテスで『日生劇場の三十年』（1994.5　財団法人ニッセイ文化振興財団）を1050円で。弘世現氏の題字とまばゆいばかりの場内写真、なにより30年にわたる公演内容がなんて緻密に記録されている…！
岡田芳郎さんの『世界一の映画館と日本一のフランス料理店を山形県酒田につくった男はなぜ忘れられたのか』の文庫解説を書くときに主人公の佐藤久一さんが1964年に酒田の映画館グリーンハウスの支配人を辞めて荻昌弘氏にすすめられて勤めた日生劇場（1963年オープン）のようすが知りたくて瞬間探した資料です。実際見ると劇場の記録なので、久一さんがのちにレストランをはじめるきっかけとなる劇場地下に作られたレストランについては触れられていなかった。当時企画担当取締役だった石原慎太郎氏が飲茶はどうかと提案、役員会は聞いたことないものはやれないと却下、設計の村野藤吾氏の「このビルに中華料理合わない」もありフランス料理店となる……というところに劇場課から不本意ながら配置換えされた久一さんがやってきた。

玉こんはひと串4玉

川崎大師駅前の出店で玉こんにゃく。1本100円、からしたっぷり、うまいが気になる、なぜひと串3玉か。4玉でしょう。ひと玉が大きいような気はするが、薄くひろげて楕円という感じ。今ウェブでざっと見ると商品化された玉こんはほぼひと串3玉だが山形県川西町で開かれている「全国玉こんにゃく選手権」ではひと串4玉。玉こんにゃくは4玉でしょう。

河井寛次郎「此世このまま大調和」

2011年の書き初めは河井寛次郎の「此世このまま大調和」より「調和」。この言葉が記された拓本（1950頃）が『生誕120年　河井寛次郎展』に展示されている。若い頃は美を追う世界と美が追う世界と世界は二つあると言っていたのが、終戦間近に虫に食われている葉っぱをみて「葉っぱが虫に喰われ、虫が葉っぱを喰っているにもかかわらず、虫は葉っぱに養われ、葉っぱは虫を養っている——そうその時にはしかと見えたのであります。（略）不安のままで平安——そうなのか、そうだったのか」（『蝶が飛ぶ　葉っぱが飛ぶ』昭24より）と。折しも今朝CSで映画『ミッション』、不安のままで平安の、無数のくくりのどこに私はかかわっているのだろう。写真は寛次郎が彫ったうさぎ（1958）。

「森岡書店の対話」山口信博×金澤一志

「森岡書店の対話」山口信博×金澤一志


2011.1.10発行 製作＝金澤一志 非売品 B4両面モノクロプリント（４つ折り）

2010年11月23日に森岡書店で行われた「How to look at: kit.kat 山口信博の北園克衛コレクション／展」中に開かれたトークショーの記録。キーワードは「sd 0008／plasticity／homeward／typo-messiah／kitasonists／philosophy」、信博さんのコレクションから「タイポグラフィックス・ティー」61号（1985）や『構成２』（高橋正人　鳳山社　1974）、清原悦志さんの作品「op.-75-A-103」（1975）の図版も。あの夜の対話の骨に付された筋肉の粒子は細かく白くうつくしく、透明のジッパー付きの袋に入れられて軽々と80円でやってきた。うれしい。